Hola a todos!

Hace unos días, mi tocayo Salva Díez me propuso realizar una entrevista para su programa de radio TheNoise Hour Radio Show, que tuvo lugar en un bar de Madrid.

Aquí la tenéis íntegra!

Hola a todos!

Por fin ha llegado ese día que tanto vosotros, como yo, estábamos esperando: la fecha de presentación del libro.

Hoy puedo, por fin, anunciar que “Metal Extremo: 30 Años de Oscuridad (1981-2011) se presentará el jueves 1 de Diciembre de 2011 a las 19h en Casa del Libro (Gran Vía, 29, Madrid), la librería más grande de España!

El acto contará con la presencia de  Salva Rubio (autor), Dave Rotten (prologuista) y Javier de Castro (Editor, Milenio Ediciones) donde se hablará de la génesis del libro y por supuesto, podréis adquirirlo.

Pero aquí no acaba la noche!

Después del acto en Casa del Libro, nos iremos todos a la Fiesta de Presentación en la cercana Sala Nightfall (Fomento, 16, Metro Santo Domingo), donde tendrá lugar una release-party con una nueva sesión “Metal Extremo” de Dj Phlegeton! Todos aquellos que llevéis el ticket de compra del libro, tendréis un chupito gratis con vuestra consumición!

Es la oportunidad para que nos encontremos todos aquellos que seguís el blog y los grupos de Facebook. Espero veros allí a todos!!

¡¡Vamos a llenar de metaleros la Casa del Libro!!

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Por otro lado, hoy por fin me ha llegado algo muy especial que quiero compartir con todos vosotros.

Gracias al trabajo de Fernando “Lugubrious” y de Daniel Rabadán os puedo ofrecer el legendario GOSPEL OF DARKNESS ‘Zine #2, publicado en Enero de 1994!! Toda una joya perdida del underground español que ahora está disponible para todos.

Un fanzine que traía entrevistas y reseñas a bandas tan legendarias como AVULSED, FERMENTO, INFESTUS, DISMAL, UNNNATURAL, HUMANWASTE, HAEMORRHAGE, NECROTIC, GUT, GERMEN, PATHOLOGY, APOSENTO, DECAYED, IMPALED NAZARENE, IN THE WOODS, NECROMANTIA, MORTUARY DRAPE, GOLGOTHA, PUTRID OFFAL, ROT, VIOLENT HEADACHE, BLOOD DUSTER, KTULU, BRUTAL THIN…

Una obra que puede ser vuestra pinchando AQUI.

Como otras veces, Fernando nos deja un texto con sus impresiones y recuerdos… y muy pronto, Dani nos aportará el suyo!

Hola a todos!!!

Aquí tenéis “otra escapada” al Underground Death/Grind/Doom/Thrash/Black Metal más extremo. Concretamente nos movemos a Enero de 1994. De manos del creador de esta bestia llamada Gospel Of Darkness, nuestro querido amigo Daniel Rabadán, se puso en contacto conmigo hace un par de meses para autorizarme a escanearos uno de mis tesoros más preciados.

Aquí tenéis su número 2 (mi preferido). Realmente me tiemblan las manos cuando toco las páginas que me hicieron vivir tan bestiales momentos. Me encanta la facilidad de redacción, el diseño y las preguntas formuladas por Dani. Muchas de ellas servían para poner en aprieto a las bandas y eso le daba una sustancia increíble al resultado final.

En el encontrareis buenos recuerdos de bandas nacionales ya desaparecidas como: Aposento, Desecrate, Germen, Dismal…. Y 1000 más. Todas ellas con una importancia vital para mantener ese pequeño movimiento Underground que nos hacía perder la cabeza con logotipos ilegibles, grotescas portadas y ruido sin igual.

Observareis también buen número de colaboraciones entre las que me gusta subrayar las ofrecidas por el autor del Exorcism del que ya os hablé en otra ocasión. Muchas veces sucedía que entre periodos entre un número y otro de ciertos ´zines, se cedía información/entrevistas, etc… a los que iban a ser impresos con más celeridad, ya que de otro modo el contenido quedaba pasado. Eran otros tiempos….

Para este año 1994 que comenzaba, el estallido de bandas de Black Metal fue espectacular, salían bajo las piedras. El camino marcado por “A Blaze… de Dark Throne en 1991 era ley para un millón de bandas en esta época. Hay que reconocer las cosas y yo (por ejemplo) me iba a acostar con los 2 primeros discos de Immortal todas las noches durante los años 1992 y 1993. El colapso de ediciones de Death Metal también era acusado ya, aunque todavía aceptable. El “problema” era que muchos grupos eran idénticas copias de otros…. Pero que oxtias, era lo que nos gustaba, más vale que sobre que no que falte y puestos a malas: mejor repetir grupos de Death o Black Metal que los Pignoise no??

Por lo menos Dani en mi humilde opinión supo parar desde su Gospel con este segundo número a principios de 1994. Defendiendo a las bandas de Black Metal en una “dura editorial”, pero por otro lado sin saturarnos el ´zine de bandas mediocres del movimiento que más triunfaba en esos días. Si os fijáis, la cantidad de Black metal en este ´zine se quedó en un 25-30%, no os podéis imaginar el suplicio que era abrir un ´zine en esa época y encontrarte un 90% de información Black en el.  Joder, es que era verdad, si decías que querías hacer una banda de Death Metal en esos días, por lo menos tenías que pintarte la cara, y si no fijaros en Imprecation. Tiene tela él asunto, con lo que siempre me han gustado, incluso hasta hoy. Bueno, de hacer una banda de Grindcore ya ni hablamos, jejeje.

He releído cosas que me han hecho revivir movidas que me parecieron increíbles en la época y reencuentros con gente que no me esperaba encontrarme ni por asomo. O yo estoy muy equivocado, o uno de los chicos de Genital Masticator de Gran Canaria creo que estuvo en los controles de sonido de la grabación del “Kill sessions” de Haemorrhage en 2007 y acabo de releer una entrevista suya realizada durante 1993. Quien me lo iba a decir.

Otra cosa, ¿alguien reconoce a miembros de Disturbance Project en la foto de In Torment? Leeros el ´zine y me contáis. Que malo soy, je, je.

Por cierto, he visto otra entrevista con Violent Headache en este número y creo que hace relativamente poco tenían algo editado de nuevo. Me alegro por ellos.

Así me podría tirar 3 días pero prefiero que degustéis el “manjar” vosotros e invitéis a Dani a una cerveza si le veis en cualquier concierto. Si veis un tío enorme con una camiseta de Sarcófago: ese es, je,je

MUCHAS GRACIAS POR TU GOSPEL DANI!!!!

Fernando Lugubrious

La semana que viene, más novedades!!

Stay Extreme!

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¿Cual es, por fin, la portada de “Metal Extremo: 30 Años de Oscuridad”?

Por fin ha llegado el momento en que puedo compartir con vosotros uno de los elementos más importantes de cualquier libro: La Portada.

Y puedo personalmente decir que, ahora que puedo enseñarla,se puede entender que haber logrado obtener una imagen como esta es algo de lo que, particularmente, me siento muy orgulloso.

Hace muchos meses, cuando este blog apenas había nacido, me puse en contacto con Paul G, jefe de Peaceville Records y le expuse las razones por las que yo quería la portada para el libro: la cualidad de icono por excelencia para el underground y para el Metal Extremo que tiene la portada de un disco como “Transilvanian Hunger” de una banda de tanta importancia histórica como DARKTHRONE.

Por ello, hoy toca agradecer de nuevo a Paul G de Peaceville, su generosidad al ceder la portada sin pedir nada a cambio…

A Javier de Castro, por confiar en mi y otorgarme la decisión para un elemento tan decisivo para la identidad del libro y el marketing asociado como es la portada…

A Phlegeton por su buen gusto al componer una portada tan fiel al espíritu del disco original y a la vez tan representativa del Metal Extremo…

Y por supuesto, a Fenriz y Nocturno Culto de Darkthrone por permitirme utilizar uno de los iconos más importantes y reconocibles del Metal Extremo, además del que es sin duda, uno de los mejores discos de la historia del black metal, para la portada.

Thank you Paul G from Peaceville Records, Fenriz and Nocturno Culto from Darkthrone for allowing me to use as a cover one of the best, most important and most recognizable records in Extreme Metal..

El tema con el que os dejo hoy es más que imaginable:

DARKTHRONE – Transilvanian Hunger

La semana que viene… más novedades!

Stay Extreme!

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Ya queda muy poco para que “Metal Extremo: El Libro” esté publicado! Comienzo hoy una serie de adelantos del material que contendrá el libro, comenzando con la lista de agradecimientos y los nombres de los fotógrafos que han contribuido. Los que lleváis más tiempo siguiendo el blog, quizá recordéis que en fecha tan temprana como Febrero, animé a los lectores a aportar las fotografías que hubiesen realizado a lo largo de los años. Un grupo de metaleros se atrevió y hoy quiero confirmaros sus nombres.

• Alejandra Díaz Ocón
• Dimitri (WEB)
• Or Dubnov-Raz (WEB)
• Txermi Gisbert (WEB)
• Miguel Ángel Prieto (WEB)
• Javier Oliver (WEB)
• Gianfranco Tripodo (WEB)
• Salva Rubio (WEB)

Por otro lado, empiezo hoy a adelantar material que irá en el libro, y qué mejor manera de hacerlo que presentaros una de las secciones más importantes: los agradecimientos a todos aquellos que me habéis animado, ayudado, habéis sugerido grupos o contenidos, os habéis interesado por la redacción o la fecha de salida del libro y por todo el trabajo que ha supuesto durante todo este tiempo… Va por vosotros! Gracias!

AGRADECIMIENTOS:

Quiero agradecer expresamente el apoyo y la ayuda moral de todos aquellos que creyeron que publicar este libro era posible y me animaron a redactarlo durante los difíciles tiempos en que fue escrito: a Luis Gracia Iberni (1964-2007), prestigiado musicólogo, melómano de mente abierta y mi profesor en la Complutense, que me instó a escribir este libro cuando solo era un breve trabajo universitario: fue él quien sembró en mi la idea de que el mundo de la música culta también tenía algo que aprender del Metal Extremo; a Cora González, quien resucitó en mi la idea de que este libro debía ser escrito y publicado; a mi editor, Javier de Castro, que confió en el éxito de mi propuesta desde el principio y supo comprender las necesidades de un libro tan extenso y complejo como este; a Phlegeton por su apoyo moral y personal durante la redacción del libro, por darme el título, las horas de conversación y las decenas de sugerencias de bandas a incluir (let’s flow, man!); a Dave Rotten, a quien considero “padrino del Metal Extremo” en España, y gracias a cuyo trabajo en Drowned Productions, Repulse Records y Xtreem Music disfrutamos de tanta música, que de otra manera hubiese sido imposible conocer en aquellos tiempos de catalozines, fanzines, vinilos, cassettes y todo aquello que constituía la escena en los tiempos anteriores a internet; a Ramón Porta y todo el equipo de Metali K.O., el fanzine y luego revista cuyo enfoque fue responsable de que abriese mi mente a todas las variedades y tendencias, no solo extremas o metálicas, sino musicales; a Ricardo Veiga (SWR Barroselas Metalfest) por su interés en una edición portuguesa del libro; a Toni L. Querol de VICE Magazine por su interés y apoyo; a los lectores del blog www.librometalextremo.com por su absoluto y constante ánimo y aceptación; a los múltiples amigos en Facebook y otras redes sociales que me han prestado su interés y ánimo, y que han apoyado y apoyan la difusión de todas las informaciones sobre el libro, contribuyendo a su visibilidad (grupos Spain Death Metal Remember, Doom Metal España, Grindcore is the Beginning, Molesting the Decapitated, Only Doom Metal, Unholy Metal, United4Metal Spain, Metalfreakweb.com, Metal Extremo – El Libro y especialmente a Avulzebub Belegurth Samael, Abderrahim Bourkia, Achokarlos García, Agares Crying Blood, Alex y Lorena Metalfreakweb, Angel Lara Guirado, Belén López Flores, Carlos Mejías Cañete, David von Rivers, Fernando Errazquin Corisco, Luisma y Haemorrhage, Francisco Varela Rial, Francisco Verdejo, Gaspar del Valle Marco, Henar de Diego, Jessica Peinado, Jesús Bloodshedzine, Jordi Salas Tobarias, Jorge Hernández Gasset, Jota LHDLC (te recordaremos siempre), Juan Grotesque, Kiara e Iván, Manuel Animalmetal, Manuel Blanco Alarcón, María Marín Vicens, Mariano Muniesa, Marta Fernández, Oskar Terramortis, Rebeca Rifká, Ricardo Opazo, Sad Eyes Santi, Unai Wolfserenade, Unshining Shine, y un largo etc), to Albert Mudrian, Annick Giroux, Ian Christe for your kindness, a Gwenn Negatif (alors!), a los fotógrafos (Alejandra Díaz Ocón, Or Dubnov-Raz, Txermi Gisbert, Miguel Ángel Prieto, Javier Oliver y especialmente a Gianfranco Tripodo), a amigos como Alberto Rey, Alberto Vergara y Alex Vergara, Daniel Maganto, Estela Torres, Riky Mena y Teresa Morcillo, Guillermo “Guillemoth”, Javier Oliver, Jon Arriaz, María Durán, Pilar Molina, Miguel Ángel Ontivero, Kaikus, Dimas Fernández Guerra, Duna Valo, y otros fuenlabreños; Manolo e Ivan “Crisis”; Jacobo Blanco, Carlos Espinoza Pino [Go Disarmed!] y otros ciempozueleños; a Javier Terry, Daniel Bajo, Mauricio Bajo, Antonio López Morillo y otros majariegos; a David Pérez, Saúl Perez y Silvia Ramos; to(v) Roney-Leigh Dubnov-Raz, to The YTriple Corporation & Delta314, a Marisa Castelo por tu amabilidad y ayuda; a mis padres, Raquel y Salvador, y a mi hermano César, a Jimena por hacer que cada día sea una página nueva; a todos aquellos sellos que reeditan demos y trabajos poco conocidos de todas esas bandas que merecieron más atención, dándoles una segunda oportunidad; a todas las bandas que trabajan en la labor de destruir las fronteras musicales del Metal Extremo, mientras mantienen su esencia; a todos aquellos que, por descuido, no están en esta lista (vosotros sabéis quienes sois); a todos los fans que apoyan la escena, y por supuesto, a todos aquellos, como tú, lector, que se acerquen a este libro confiando en mi para descubrir un nuevo tipo de música, redescubrir un Lp olvidado o simplemente, recordar viejos tiempos..

Por cierto! Abro el período de entrevistas! Por fin hay muchas cosas que contar y aquellos que tengáis un ‘zine, webzine, radio, etc, podéis contactar conmigo para ello!

Aquellos que queráis linkear el blog… aquí va el banner!

Stay Extreme!

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Historiador, periodista musical y editor del libro “Metal Extremo” (Editorial MILENIO); en esta entrevista nos desvela alguna claves sobre el mundo editorial y lo que espera un editor del escritor que le presenta un manuscrito.

Completo la serie sobre el mundo editorial y las publicaciones con una entrevista al editor de “Metal Extremo”, incluyendo datos sobre la fecha de salida.

“Hola, Javier! Muchas gracias por tu tiempo y tu disponibilidad para contestar a nuestras preguntas. Con esta entrevista, quiero introducir a los lectores del blog cuestiones como el trabajo que realiza un editor, el proceso de publicación o qué pueden esperar los lectores de “Metal Extremo: 30 Años de Oscuridad (1981-2011)”, además de algunas anécdotas relacionadas con tu ocupación.

Javier de Castro tiene una larga carrera periodística, crítica y de edición…

La verdad es que sí. Más de  25 años de trayectoria profesional dan para bastante… Al margen de mi actividad como docente en historia social de la música y como editor en la Universitat de Lleida, está mi trabajo como periodista musical en prensa escrita y radio y, la “niñita de mis ojos” que no es otra que es la colección de temas musicales que dirijo desde hace 17 años para el sello MILENIO y que será el que, efectivamente, publicará “Metal Extremo” antes de acabar este mismo año. Por otro lado, he procurado no descuidar tampoco mi propia producción como autor y que ha dado como fruto un buen número de libros entre los que me gustaría destacar monografías como Olé Beatles (Pagès Editors, 1994), Elvis “El rey” en España (Milenio, 1994), Música i ideologies (Generalitat de Catalunya, 2003), Historia de la Música Rock (Planeta, 2004), Quan Lleida era ye-yé (Pagès Editors, 2005), The Beatles. Un fenómeno irrepetible (Grupo Midoms, 2006), Pop Art Club, Lleida, 1986-1996 (Ajuntament de Lleida, 2006), Los Beatles made in Spain. Sociedad y recuerdos en la España de los 60 (Milenio, 2007), Los Sírex. 50 años de historia que ni la escoba ha podido barrer (Milenio, 2009), el Diccionari biogràfic de les terres de Lleida: política, economia, cultura i societat. Segle XX (Alfazeta Edicions, 2010), Ens calen cançons d’ara. Retrospectiva sobre la Nova Cançó a 50 anys vista (Universitat de Lleida, 2011) o Rockin’ Spain (Lunwerg, 2011)…

-¿De dónde surge tu pasión inicial por la música, y cómo decides encaminar tus pasos hacia la crítica musical?

Bueno,  yo siempre he sido un amante compulsivo de la música y desde muy joven, 10 o 11 años empecé a juntar discos y documentación varia como revistas, cancioneros, postales, merchandising, etc. Me licencié en Historia de América y en la Universidad de Barcelona y, por circunstancias laborales, me trasladé a Lleida a los 22 años recién acabada la carrera. Fue llegar y presentarme ante el director de uno de los diarios de la ciudad para proponerle reseñar conciertos puesto que dicho diario no tenía a nadie que se ocupase de estos temas. Tras pasar una prueba y demostrar mis capacidades, me ficharon. Luego pasé a la radio, y desde finales de los 90, compatibilizo ambos medios locales con colaboraciones eventuales para otros medios de ámbito nacional y para revistas especializadas. He escrito en El País, Nou Diari,  Ruta 66, Guuitarra Total, Enderrock, etc. A mitad de los 90, después del éxito de ventas de mi primer libro sobre los Beatles, desde la editorial que me lo publicó me propusieron dirigir una colección de temática musical, aprovechando mis conocimientos sobre tal ámbito y mi profesión de editor.

-La palabra “editor” es una de las que más se utilizan en el mundo editorial, pero pocos parecen entender realmente cuál es su función: ¿Puedes explicarnos en qué consiste tu trabajo en este sentido?

El “editor” es el profesional que en su editorial selecciona temáticas, títulos y autores y se encarga de supervisar la producción de tal  o cual proyecto editorial. En mi caso yo realizo un trabajo integral al respecto porque, como ya he apuntado, conozco perfectamente la parte de posibles contenidos pero, sobretodo, lo que concierne al  proceso de plasmación de un original.

-Desde el proceso de escritura, hasta la publicación, hay un lapso de tiempo en que el público no parece saber realmente cómo el manuscrito se convierte en un ejemplar. ¿Puedes explicarnos brevemente en qué consiste el proceso de publicación de un libro, desde que un autor te entrega el original, hasta que llega a las tiendas?

Bueno, un manuscrito u “original”, que es como se denomina en el ámbito profesional el escrito que un autor ha realizado, puede llegar a la  editorial de dos formas: o por encargo o por iniciativa del autor que lo ofrece al sello editorial que él considera como más adecuado para su posible publicación. En este sentido es muy importante la trayectoria de la colección que puede acoger dicho proyecto. Una colección con un buen número de libros publicados es una cierta garantía para el  autor… Una vez que el autor y la editorial llegan a un acuerdo para sacar adelante el  proyecto, sellado por el correspondiente contrato editorial, empieza la producción propiamente dicha. El autor se ha acogido a una normativa de redacción previamente fijada y, cuando entrega su original en las mejores condiciones posibles, empieza el trabajo en la editorial. A grosso modo hablamos de:

1. Maquetación del texto y, en su caso, aparato gráfico. Como el libro debe aparecer en una colección concreta, con unos aditamentos formales y estéticos propios. Formato, tipo y tamaño de letra. Apartados temáticos, apéndices, cuadernillos de ilustraciones,  portada, de etc.
2. Paralelamente a la maquetación, se empieza a trabajar en la portada.
3. El autor recibe una primera prueba del libro para que realice también una primera lectura de corrección.
4. El autor devuelve la primera prueba y a continuación los correctores ortográficos y de estilo de la editorial, realizan otra lectura. Las correcciones señaladas por el autor  y por los correctores se introducen en la maqueta.
5. (Si procede) Segunda lectura por parte del autor. Repaso de los cuadernos de ilustraciones, pies de foto y fuentes de copyright. Introducción de últimas correcciones. Elaboración de índices y apéndices. (Si procede) última revisión de todo el libro por parte del autor.
6. El autor recibe la propuesta de portada. Se elaboran notas del autor, abstract del libro y se revisan los últimos detalles desde la editorial (en mi caso, lo hago personalmente). Se otorga número de ISBN y de depósito legal.
7. Impresión y encuadernación.
8. Cuando el libro sale de máquinas se traza el planning de comercialización y promoción, del que se informa al autor.
9. Distribución y comercialización.
10. Cuando el libro ha llegado a los puntos de venta se inicia la campaña de promoción del libro
11. ¡Qua la fortuna nos acompañe y que el libro se venda mucho!

-Como responsable de la colección de música de Editorial Milenio, ¿Recibes muchas propuestas editoriales? ¿En qué sueles fijarte para decidir si un texto es interesante para su publicación?

Al principio costó un poquito que nos llegaran originales. Cosa lógica, puesto que no éramos muy conocidos aún. Dos o tres años más tarde, ya podemos decir que la colección empezó a consolidarse gracias sobre todo a las buenas críticas de la prensa especializada sobre nuestros títulos y a que la propia editorial tuvo paciencia y no exigió beneficios inmediatamente. Desde hace más o menos unos diez años, la llegada de nuevas propuestas es continua. No hay mes que no lleguen 6 o 7 propuestas diversas. Que nos propongan tanto es bueno porque entonces tenemos donde elegir. Como nuestra línea editorial apoya sobre todo a los autores nacionales, es muy gratificante que la gente de aquí de casa nos ofrezca sus proyectos. Yo en general me fijo en que los contenidos que se nos ofrecen sean novedosos por la razón que sea.

En principio todas las temáticas musicales relacionadas con la contemporaneidad son tenidas en cuenta. Nos interesa igual la biografía específica sobre un solista o una banda que un estudio sobre algún movimiento estilístico, una recopilación coherente de artículos periodísticos, o cualquier otra investigación que concrete desde el punto de vista de la música realidades dignas de ser estudiadas. Como siempre, lo primero que tenemos en cuenta, es que el original sea eso un “original” y que responda en sentido amplio a nuestros criterios generales de rigor e interés para el lector. Hago énfasis en el tema de la originalidad puesto que uno de los cánceres más extendidos en el sector de la literatura musical, es el recurso fácil de “semi”-plagiar libros o partes de libros normalmente publicados en el extranjero. Antes eso podía “colar” porque no todo el mundo sabía idiomas y era más difícil controlar la originalidad o no de un texto. Desde que disponemos a nivel documental de internet este tema es mucho más fácil de controlar de la misma manera que es mucho más fácil llegar al último recodo del mundo para “copiar” lo que sea. Evidentemente éste sería uno de los criterios para rechazar cualquier libro. Otros ya los he apuntado anteriormente. He dejado para el final un último aspecto que en la práctica es la razón por la cual nos hemos visto obligados a desechar bastantes propuestas. Ello es que no todo el mundo sabe “escribir”. Y llamamos “saber escribir” no sólo a saber ortografía, sintaxis y gramática, cosas que en un momento dado pueden superarse con un buen corrector editorial, si no, sobretodo, a tener claros ciertos conceptos globales de cómo se hace un libro: un buena idea para desarrollar (elegir un tema recurrente y que pueda interesar); saber presentarla de una manera lo más documentada posible; “aportar” (es importantísimo que la obra arroje luz nueva sobre la temática que sea. Por ejemplo, hay miles de libros editados sobre los Beatles a nivel mundial y aún surgen buenas propuestas que van cubriendo pequeños huecos existentes en su bibliografía); tener habilidad para desarrollar la temática escogida lo mejor posible y que el libro no sea un tostón; saber ser estructurado (hay libros que se han “caído” por que adolecen de falta de estructuración y ello ha condicionado todo el resto del discurso); etc. Además hay que dejar sentado claramente, que un manuscrito que llega en condiciones deficientes, formalmente hablando, costará mucho más de editar (en trabajo de producción y de dinero) que otro que llegue impecable. En esta línea, apuntaríamos también otra de las razones principales por las que un libro no funciona y que es, desgraciadamente, la falta de experiencia del autor. Como en muchos ámbitos creativos, se puede tener un talento natural pero lo normal es sacar el tema adelante con oficio; como digo siempre “forjando el hierro se hace un forjador” y lo normal es que un autor que no haya empezado haciendo pequeños artículos, escribiendo en un fanzine, redactando guiones para programas de radio, etc., difícilmente te entregará un buen libro a la primera. No digo que eso sea imposible pero la experiencia nos dicta lo contrario. Muchos de nuestros autores, cada vez más, vienen con un bagaje atesorado a lo largo de unos cuantos años en ámbitos como los que he señalado y apuestan por nosotros porque hemos conseguido un grado alto de credibilidad editorial. Periodistas musicales y autores de solvencia y reconocido prestigio y que, seguramente, podrían elegir cualquier editorial, están confiando en nosotros porque, suponemos, han visto en nuestra propuesta un valor añadido sobre fases del proceso que no son objetivamente evaluables con cifras pero importantes por otras muchas otras cuestiones, me refiero al trato muy personal que les dispensamos. Volviendo al tema de los contenidos de nuestra línea editorial, si se coteja lo que ya se ha publicado en nuestra colección es fácilmente comprobable que Si que nos interesa “casi” todo: Estamos abiertos a trabajos sobre temática o artistas nacionales o internacionales obvios (Beatles, Rollings, Psicodelia, Dylan, Byrds, Nacha Pop, The Band, Sirex, “Glam rock”, Elvis, Springsteen, McCartney, Serrat, etc.) pero también a cosas más minoritarias. En este sentido cito algunos proyectos llevados a cabo por nosotros que, a priori, podían ser poco rentables: Willy DeVille, “música gay”, Zappa, Thin Lizzy, Hollies, Kraftwrk, música surf, compositores de comedia musical americana, Lone Star, “música mod española”, Pub Rock, pero que aportan “prestigio” y “credibilidad” a MILENIO… El libro del que estoy más orgulloso, quizás, es “Bendita Locura. La Tormentosa Epopeya de Brian Wilson y los Beach Boys”. Un libro muy elogiado por público y crítica y considerado mayoritariamente como una de las mejores monografías escritas nunca por un autor español. Rock de Lux, lo seleccionó en su extra conmemorativo de los 25 años de la revista, como la única monografía publicada en nuestro país por un autor español, a la altura de los grandes clásicos llegados de fuera.

-Mucha gente parece también pensar que una vez que el libro está en la calle, el trabajo de la editorial ha terminado. ¿Tiene el editor funciones posteriores a la publicación del libro?

Como ya he dicho antes, yo al menos, si que me implico en la promoción de todos los libros que dirijo junto a cada autor y al equipo de la editorial encargado de tal menester. Al ser periodista musical (más o menos) conocido y tener una buena agenda de direcciones, me resulta bastante factible tratar con mis colegas de otros medios para “venderles” la novedad y que estos se interesen en reseñarlas.

-Tratando otros aspectos relativos al mundo del libro, ¿Consideras al ebook una promesa o una amenaza? Personalmente, ¿Cómo crees que va a cambiar el modelo de negocio editorial?

Creo que pese a los esfuerzos del sector en este sentido aún estamos viviendo una época que tardará en “sepultar” el papel. Las actuales generaciones de 40, 50 y 60 años o más, son hijos del tiempo anterior y siguen queriendo leer en papel. Las  nuevas, hijas de internet, y menos lectoras que las de sus mayores, leen mucho menos y se contentan con Wikipedia, con los riesgos de falta de rigor que ello supone. Los tablets, los libros electrónicos de descarga y demás dispositivos reproductores aún no han logrado imponerse. Los fanáticos de la música en vinilo o, incluso, en CD o cualquier otro formato tangible, también lo son del libro en papel, con sus fotos a todo color, su estética agradecida, etc.

-Hablando ahora de “Metal Extremo: 30 Años de Oscuridad (1981-2011)”. ¿Qué fue lo que llamó tu atención de un libro como este? ¿Por qué decidiste publicarlo?

Si te soy sincero, el reto de publicar una temática que me era casi absolutamente ajena. Un “submundo” musical (no es peyorativo) que pese a no ser, aparentemente, pasto masivo de consumo de la gran industria musical, arrastra miles de seguidores que aprovechan otros canales más allá de los habituales para relacionarse con su música preferida. Para mí ha sido muy revelador enterarme que, sobre todo en el norte y este de Europa, esta clase de música arrastraba aun número tan grande de seguidores y que existían tantísimas bandas poco o nada publicitadas por los medios estándares. La verdad, uno de los mayores placeres de dirigir una colección de libros musicales como la de MILENIO es la oportunidad de aprender cada día de mis autores. Ellos que son los que realmente saben de tal o cual temática y, a través de sus libros, me enseñan muchas cosas desconocidas para mí.

-El libro se encuentra actualmente incubándose en ese lapso de oscuridad que precede a su nacimiento. ¿En qué estado se encuentra, dentro del citado proceso de publicación?

Bueno, ya se ha realizado la maqueta y ahora se están corrigiendo pruebas y trabajando en la parte estética. Al ser un volumen muy voluminoso, todas las etapas de producción que antes he citado, se hacen un poco más farragosas y tardan más en completarse. Pero, bueno, la cosa va a buen ritmo y nuestra intención es que esté disponible para el público lector antes de concluir este 2011; probablemente, para la campaña de navidad.

-Si las ventas son satisfactorias, ¿podemos esperar en el futuro nuevas publicaciones sobre Metal Extremo? ¿Crees que hay mercado para este segmento de aficionado?

Cada cosa a su tiempo. Obviamente, un éxito de ventas de este primer intento será el mejor garante para repetir nuevas aventuras por esos territorios.

-Imagino que conoces el trabajo del Dj radiofónico británico (BBC Radio1) John Peel, experto en  música culta y experimental; y defensor del Metal Extremo durante dos décadas. ¿Te imaginas un espacio similar en la radio nacional? ¿Crees que hay espacio para otras músicas en las ondas españolas?

Sólo concibo algo de lo que propones en la Radio3 actual. Quizás también alguna emisora local, de esas que no pagan a sus colaboradores, estaría por la  labor y dispuesta a ceder espacio radiofónico a tal efecto. Aunque pienso que es bastante difícil, por desgracia.

-Es sabido que eres un gran coleccionista de música. ¿Cuantos vinilos, casetes, CDs, etc… tienes en tu colección y de qué hallazgo te consideras más orgulloso?

Más o menos unos 20.000 discos (juntando todos los formatos). Citar una sola pieza es difícil, aunque tengo singles que se han subastado en E-bay por encima de los 1000 euros. Me siento más orgulloso cuando la muestro en su conjunto a gente entendida que la valora (no por lo crematístico sino por lo estrictamente musical) y que tiene conciencia de lo que supone de tener en casa de manera más o menos exhaustiva la música de los 50, 60, 70, sin hacerle prácticamente ascos ni a estilos, ni a artista alguno representantes de esas décadas.

-¿Cuáles son tus discos favoritos? ¿Hay algún disco de Metal en tu discoteca?

Ya he comentado que me gusta toda clase de estilos y tengo mucha música diferente en casa. Sería difícil escoger. Si repasáis lo que he publicado, conoceréis algunas (sólo algunas) de mis músicas preferidas. En cuanto al Metal, debo reconocer que me quedé en el hard clásico (Zeppelin, Deep Purple, ACDC, Savoy Brown, Motorhead, Mc5, Stooges, Alice Cooper, etc. A partir de ahora me comprometo a estudiar el metal más a fondo, apoyándome, como guía, en este libro que vamos a publicar.

-Finalmente, ¿qué puedes contarnos de tus próximos proyectos literarios o editoriales?

Para libros propios, estoy trabajando con otro autor en una guía del jazz clásico, y mantengo como proyectos a medio  plazo un estudio sobre la Barcelona ye-yé, sobre la música vasca durante el Franquismo y, otro, una debilidad personal (¿inconfesable?), que es la música relacionada con la Fiesta de los toros. En MILENIO, acaba de aparecer una biografía sobre el rocker Johnny Burnette, y para los próximos meses estamos preparamos otras temáticas variadas, todas muy interesantes: “La Barcelona musical de los 70”; “la censura en el  rock durante el Franquismo”, “Bowie y la trilogía de Berlín”, “Abba”, “Sonwriters”, una cosa sobre rumba, otra sobre grupos independientes españoles de los 90, otra sobre cine musical español, el primer libro que se editará en España estudiando el fenómeno de los bootlegs….

Nada más, Javier; tan solo agradecerte de nuevo tu interés y la oportunidad que nos has prestado de conocer un poco mejor el tantas veces desconocido trabajo de los editores; me despido deseándote muchos éxitos en tu carrera, y especialmente para cierta publicación llamada “Metal Extremo: 30 Años de Oscuridad (1981-2011)”).

Muchas gracias a vosotros por el interés por mi trabajo y por esta oportunidad de hablar a través  de este blog con buenos aficionados a la música. ¡Un saludo!”

Para terminar, y en agradecimiento a Javier, me despido hoy con una desenfadada selección de clásicos del Rock y el Pop… versioneados por bandas de Metal Extremo.

PAIN – Eleanor Rigby (THE BEATLES)

GRIP INC.  – Paint it Black (THE ROLLING STONES)

ACID DRINKERS – Another Brick in the Wall (PINK FLOYD)

CHILDREN OF BODOM: Oops I did it again (BRITNEY SPEARS)

EDGE OF SANITY –  Invisible Sun (STING)

GRAVEWORM – Losing my Religion (REM)

LAWNMOWER DETH – Kids in America (Kim Wilde)

VADER – I Feel You (DEPECHE MODE)

MACHINE HEAD – Message in a Bottle (THE POLICE)

MY DYING BRIDE – Some Velvet Morning (Nancy Sinatra / Lee Hazlewood)

THE BERZERKER – All things she said (TATU)

ATROCITY – Shout (TEARS FOR FEARS)

FLOTSAM & JETSAM – Saturday Night’s Alright for Fighting (ELTON JOHN)

SENTENCED – House of the Rising Sun (THE ANIMALS)

SLAYER – Born to be Wild (STEPPENWOLF)

TYR – The Wild Rover (THE DUBLINERS)

ANTHRAX – Got the Time (JOE JACKSON)

DARKTHRONE – Love in a Void (SIOUXIE AND THE BANSHEES)

VONDUR – Love me Tender  (ELVIS PRESLEY)

Stay Extreme!

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En nuestro repaso de las sucesivas opciones que una persona tiene para publicar su manuscrito, hoy es el turno de la autoedicion.

Dentro de las opciones para que vuestro libro vea la luz, sin duda internet ha hecho de la autoedición la más accesible de todas ellas.

Aunque los términos varían y pueden usarse otras expresiones, como “edición bajo demanda” (algo engañosa, pues no hay un “editor” en el sentido literario del término), poco a poco la palabra “autoedición” va tomando la delantera a la hora de decidir algo que, como indicábamos el otro día, lleva haciéndose siglos: que un autor imprima su libro por su cuenta y lo ponga a disposición del público por sus propios medios.

Hoy en día, el principal de ellos son una serie de webs que facilitan esta labor al autor, y que se están convirtiendo en el principal medio para que cualquiera de nosotros consiga que su libro exista físicamente o en formato ebook.

Estas compañías ofrecen habitualmente servicios similares, como proveer al autor de herramientas para maquetar el libro o convertirlo a pdf, elaborar una portada, obtener copias para uso o venta personal (fuera de la web), asignación de ISBN, venta a través de su página nativa o posicionamiento en algún gran distribuidor, posibilidad de conversión a ebook… la mayoría de estos servicios son gratuitos, aunque alguna web cobra una cierta cantidad, especialmente por darles una especial relevancia o visibilidad.

Aunque hay muchas más, las tres webs que dominan el mercado de este servicio son:

-Lulu.com: situada en California, es una de las webs más grandes del mundo en el negocio de la autoedición. La he probado personalmente y trabajan muy bien, especialmente con libros lujosos o de tapa dura. Personalmente no he tenido ningún problema y es una buena elección para libros que pueden interesar a nivel mundial, aunque podéis conseguir precios mejores si vuestro libro va a venderse solo en España. Web aquí.

-Bubok.es: esta empresa española es la competencia en nuestro país de Lulu, y tanto sus acabados como servicios son similares. Elegir una u otra depende de la experiencia de cada uno, aunque por temas de gastos de envío y producción, generalmente los precios son más ventajosos. Web aquí.

-Createspace.com: ciertamente, esta web ha pasado desapercibida hasta el momento, y la razón es que pertenece a Amazon.com. Ahora que la compañía americana ha abierto su dominio “punto es”, hay mucha expectación sobre cuándo abrirá este servicio en España. Su ventaja es evidente: nuestro libro, por un porcentaje del precio, podrá estar disponible en Amazon, en formato físico y ebook para todo el mundo. Web aquí.

Estas son las tres opciones principales, aunque hay otras páginas que dan el mismo servicio, que no reseño porque no he probado personalmente, aunque se aceptan vuestras opiniones y recomendaciones.

¿Cuales son, en resumen, las ventajas principales de este tipo de edición? Aunque se puede hacer una lista muy larga, mencionaremos dos:

La primera de ellas es la disponibilidad, incluso de libros que a priori no interesan a una editorial, pero sí a un cierto segmento de público. ¿Cómo puede ser esto? Imaginemos que queremos escribir sobre un tema particularmente minoritario (o underground), que quizá solo interese (pero interese mucho) a unos cientos de personas en todo el país o en el mundo. Una editorial tradicional no querría publicarlo, pues no le vería viabilidad comercial, pero si el escritor se autoedita, puede hacer llegar el libro a su público, con el autor llevándose un porcentaje interesante de beneficios, pese al bajo volumen de ventas.

Y esa es la otra gran ventaja de la autoedición: los beneficios económicos para el escritor. Hoy en día, en un contrato muy generoso con una editorial, un escritor novel puede ganar como mucho del 10% del precio del libro… y rara vez gana algo más. Sin embargo, en una autoedición, el autor marca el precio del libro, por lo que puede elegir desde el principio el margen de beneficio que desea obtener (tan solo depende de la cantidad que quiera imprimir: a más libros, más barato). En el caso del ebook, donde los costes de impresión son casi inexistentes, el beneficio económico para el autor se dispara.

Si el beneficio para el autor es tan generoso, ¿por qué hay gente, incluido yo mismo, que ha decidido publicar a través de una editorial? Publicar a través de una editorial aún tiene ventajas, siendo la primera de ellas la distribución. En principio, autoeditándose es difícil, u hoy por hoy, imposible, llegar a las librerías tradicionales o a las grandes cadenas de distribución de libros. Si bien esto no es imprescindible para un libro destinado a un pequeño nicho (el libro pasaría desapercibido igualmente en una gran librería), para un libro destinado a un público más amplio, la librería sigue siendo el lugar donde podemos hojear el libro y decidir la compra: aún hay mucha gente que prefiere comprar “físicamente” antes que a través de internet.

Por otra parte, hay que pensar que el escritor autoeditado debe invertir gran parte de su tiempo en promocionar su libro. ¡De poco sirve escribir, si nadie sabe que lo hemos hecho! Por ello, el trabajo en blogs, redes sociales, eventos, etc, es fundamental para conseguir visibilidad y que el público sepa que el libro existe. A la editorial tradicional se le supone una inversión en publicidad y márketing que facilita en parte este proceso, que no obstante, cada vez más depende del trabajo del autor.

Finalmente, la autoedición no solo es un recurso para publicar y querer “llegar a un público”. También es una opción si, por ejemplo, queréis hacer tiradas muy cortas. ¿Habéis escrito un libro de poemas o fotográfico del que solo queréis una o unas cuantas copias para regalar a la familia? Las webs arriba indicadas os darán un acabado profesional. ¿Queréis imprimir unos cuantos libros y venderlos por vuestra cuenta? No tenéis necesariamente que vender a través de internet (aunque en este caso, una imprenta tradicional os puede hacer incluso precios más ventajosos). ¿Habéis escrito un artículo especializado que os gustaría poner a la venta como ebook por si a alguien le interesa? A aquellos que busquen dicho tema en google y se encuentren con vuestra página, pueden salirles realmente barato compraroslo, y vosotros tenéis un cierto beneficio.

Así que ya sabéis: si queréis escribir una biografía sobre vuestra banda underground favorita, si deseáis contar la historia del Metal Extremo de vuestra ciudad o provincia, si queréis recopilar el fanzine que lleváis años editando y ponerlo a disposición del público, o simplemente, si queréis expresaos por escrito y hacer llegar esas palabras a amigos, aficionados a la música o al público en general, la autoedición puede constituir el camino ideal.

Si lo hacéis, ¡no dudéis en decírmelo! Como ya he hecho con anterioridad, me encantará reseñar vuestra obra aquí.

POSTDATA IMPORTANTE: debido a una configuración de spam errónea en mi WordPress, no se habían publicado los comentarios que vais dejando en los post desde hace meses. Os pido disculpas a aquellos que os habéis interesado en dejar comentarios, os agradezco vuestras palabras y os comunico que ya pueden verse todos ellos.

Os dejo, como siempre, con algo de buena música:

TYRANT: Book, Bell and Candle

ENTHRONED:  Deny the Holy Book of Lies

MERCILESS: The Book of Lies

THE MEADS OF ASPHODEL: Book of Dreams (Demo)

Stay Extreme!

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Dentro de las modalidades de publicación de un libro (vuestro libro) que existen, la autoedición, hoy por hoy, gana fuerza cada día que pasa.

El debate entre autoedición y la edición tradicional tiene sorprendentes concomitancias con  el debate “mainstream” y “underground” del Metal Extremo.

En el artículo anterior, veíamos que lo que podemos llamar “edición tradicional” (con editor, editorial y distribución en tiendas) es una de las opciones por las que vuestro libro puede llegar a los lectores.

Otra de esas maneras, la autoedición, consiste en que el propio autor, por sus propios medios, encuentra una manera de poner su obra literaria a disposición de sus lectores. En ese sentido, la autoedición es tan vieja como el propio libro, pues a lo largo de la historia, siempre ha habido quien ha preferido editar o financiar la edición sus obras de forma personal o independiente, como por ejemplo, hizo Virginia Woolf con Hogarth Publishing.

Lo interesante, especialmente para este blog, es cómo los métodos de una y otra encuentran sorprendentes concomitancias, si los comparamos con cómo los músicos se producen y promocionan en la música, y que habitualmente simplificamos con los términos “mainstream” y “underground”.

A grandes rasgos (pues las variables son infinitas, y a veces, contradictorias), existen grupos “mainstream”, apoyados por grandes discográficas, que financian y producen la grabación de un disco para una banda, ocupándose después de la promoción y distribución.

Y por otro lado, existe una tendencia más “underground”, en la que son los propios grupos, junto a un sello pequeño o autoeditando su música por completo, los que con menos medios, deben ocuparse de que sus potenciales fans conozcan su música.

Lo cierto es que, tanto en música como en literatura, hoy en día, con internet y la democratización de la tecnología, es posible que cualquiera de nosotros pueda editar su libro y hacerlo llegar a un amplio público.

Pero, ¿cuáles son las ventajas y los inconvenientes de ambos sistemas? Básicamente en el trabajo añadido que debe hacer el autor o grupo en cuestión.

Hablando de libros, en la modalidad de edición “tradicional”, como vimos a grandes rasgos la semana pasada, el escritor realiza una propuesta, acaba el libro, cuida del proceso de edición y ayuda a promocionarlo después. El ejemplar puede adquirirse por internet o en cualquier librería física, al menos mientras el librero no lo devuelva por falta de espacio (algo más normal de lo que podéis pensar y que conforma un tiempo que, a veces, es realmente breve).

En la modalidad de autoedición, hay muchas cosas más de las que el autor debe ocuparse tras escribir el libro. Idealmente, debe asegurarse de que el texto tiene un acabado de tanta calidad como si un editor lo hubiese elegido y revisado, lo que conseguirá por sus propios medios o contratando los servicios de un editor. También debe asegurarse de que el libro está bien compuesto, es legible, el diseño es el adecuado… Y debe saber cómo hacer que el libro, en todos los formatos elegidos (principalmente ebook y print-on-demand) esté siempre disponible; ya que generalmente, igual que las bandas underground, no contará con acceso masivo a las librerías, grandes superficies, la promoción o el marketing de las editoriales más visibles.

Así que el verdadero trabajo del escritor autoeditado, y del grupo underground… consiste en destacar.

Si el mercado editorial “tradicional” y la escena “mainstream” están verdaderamente saturadas, con decenas de novedades cada semana que apenas consiguen atraer la atención del público, nuevos autores y editoriales recién fundadas… la saturación es incluso superior en el mercado del libro autoeditado y las bandas underground.

Dado que todos podemos ser autores y publicar, y todos podemos ser músicos y lanzar discos, el número de libros/discos autoeditados en circulación es ingente. Lo que hace, paradójicamente, mucho más difícil que sea fácil que un autor/grupo llegue a su público, o que éste se entere de que existe, en algún lugar de la red, un libro/disco que le interesaría, sin el apoyo/promoción de un gran sello/editorial.

Por ello, más allá de los problemas técnicos o de distribución de la autoedición (que son realmente pocos, al igual que tantas bandas noveles graban sus discos ellos mismos en casa hoy en día), el debate está centrado en cómo llegar a ese público.

Y es aquí donde el autor/banda en persona debe ocuparse de resolver ese problema, generalmente acercándose, mediante foros, blogs y redes sociales a las personas que, como en mi propio caso, comparten un interés o pasión, como es el Metal Extremo.

Estamos hablando de un proceso habitualmente lento, que suele depender de la persistencia y voluntad del escritor de dedicarse a difundir su obra: a más horas, foros, facebook, blogs, redes… más gente puede sentirse atraída por ese “underground” de los libros, y decidir apoyar a un autor desconocido, antes que a otro con el respaldo de un editor/sello tradicional.

En conclusión, y entre tantas concomitancias entre mercado editorial y escena musical, es cierto que hay una diferencia fundamental: una importantísima ventaja con la que los amantes del Metal Extremo, y de las variantes musicales más underground, hacemos que nuestra música persista y esos nuevos grupos lo tengan un poco más fácil.

Tenemos una escena que apoya bandas nuevas, corre la voz ante grupos que lo merecen, se hace eco de novedades en fanzines, webzines, blogs… mientras que el autor suele estar solo, la unión de los aficionados a la música hace la fuerza.

Así, mientras  que para un escritor novel en solitario es un desafío darse a conocer, una nueva banda extrema cuenta con el apoyo, boca-a-boca, interés, el ánimo por correr la voz y apoyar la escena… y que conforma lo que  llevamos treinta años disfrutando, y que se llama Metal Extremo.

El próximo día publicaré la tercera entrega de esta pequeña serie, con una descripción de las webs y métodos de autoedición más importantes.

MYSTIC CIRCLE:  Book of Shadows

ILLNATH: Book of Sand

MYSTIFIER: An Elizabethan Devil Worshipper’s Prayer Book

YYRKOON: The Book

ROOT: The Book

Stay Extreme!

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